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六月泛舟听船歌

admin 2019-06-23 237人围观 ,发现0个评论

船歌(Barcarolle),源自意大利语“barca”,意为“船”,起源于意大利威尼斯,本来是撑贡多拉的船夫所唱的当地民歌,后因由作曲家将其转为古典音乐曲种之一,风趣的是,把这种曲调发扬起来的,反而并六月泛舟听船歌不是意大利作曲家。船歌一般都是选用以6/8或六月泛舟听船歌12/8拍写成,由于复拍子的节奏历来都常应用以描绘活动的水(例如贝多芬的《第6号交响曲》第2乐章就是最好的引用)。船歌大都选用中等速度的、或拍子均匀晃动的节奏,描绘轻舟泛动的意态。

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柴科夫斯基:《六月船歌》

1875年冬,三十五岁的柴科夫斯基正值创造的盛年。他的著作赢得音乐爱好者的共同赞誉。圣彼得堡文艺月刊《小说家》(Nouvelliste)主编M贝纳德从俄罗斯诗人的诗中选出十二首内容与每个月的时节相关并富于俄罗斯特征的诗篇,预备在1876年新创刊的音乐副刊上,每期刊登一首,于此一起,还要刊登一首与诗篇内容相吻合的钢琴曲。所以他向柴科夫斯基约稿,并将预备选登的诗寄给柴科夫斯基,请他每月按时节写一首钢琴曲,与诗一起宣布。柴科夫斯基吩咐他的男仆,到了每月的某日提示他做这件事。每当应该写这样的一首钢琴曲的那一天,他就坐下来创造,写完就寄给贝国色芳华纳德。他总共写了十首这样的小曲,只要六月和十一月不能激起他的创造创意。其间他用《船歌》作为六月的一曲,六月,俄罗斯一年中最好的时节,气候宜人,大地一片翠绿,野花散发着芳香。这一时期,柴科夫斯基的心境较好,他呼吸着新鲜的空气,眼望着迷人的美景,动听的旋律情不自禁。柴科夫斯基依据诗篇中描绘的波光粼粼、水波泛动的意境,选用“船歌”体裁,并以之命名。这只曲现成为十二曲中最为脍灸人口的曲子之一。

2

奥芬巴赫:《船歌》

《船歌》奥芬巴赫的浪漫歌剧《霍夫曼的故事》第三幕的主题歌,它的原名叫《美丽的夜,爱情的夜》,是按威尼斯船歌的风格和节拍写成的,赞美了水上城市威尼斯美丽的夜色和爱情的欢喜。这首歌在这一幕里三次呈现,咱们习惯地简称之为《船歌》,时刻一久,它反而替代了歌曲本来的姓名了。前八末节是齐唱,从第九末节后半拍重用三度和声演唱。两个乐句之后,选用复调方法进行仿照。然后,六月泛舟听船歌再现开始时的八末节齐唱,接结尾。这个结尾也是用的复调方法仿照,与前面不同的是,前面是女高音在前,次女高音随后;而在这儿,是次女高音在前,女高音随后,六末节之后,女高音先唱“啊!”,次女高音再进行跟随,最终合在一起,声响渐轻地完毕,恰似小舟已划向远方,歌声逐渐消失在夜空之中,有十分美的意境。

威廉透纳《夜晚》

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门德尔松:《威尼斯船歌》

意大利的威尼斯是一座世界闻名的水城,不只风景明媚,心旷神往,那里的美丽音乐、独具魅力的船歌也是闻名遐迩,拨动了很多音乐家的心弦。门德尔松1830年去意大利游览期间,曾听过运河上船夫们动听感伤的歌声,留下了深入的形象,并在尔后连续创造的无词歌中,屡次用了这种音乐风格,如他的著作19之6、30之6、62之5等,都被称作《威尼斯船歌》,其间这首升f小调《威尼斯船歌》(著作30之6),更是遭到群众的欢迎。这是一首6/8拍的、小快板速度的小曲,右手的曲调如歌般抒发流通,左手的配乐音型似摇橹般的节奏,在摇晃中洋溢着画中有诗。榜首乐段由两个类似的乐句构成,旋律的崎岖中展现出威尼斯网络布满的河道上,波光粼粼,贡多拉船清闲徐缓地泛动水面的惬意情形。第二乐段右手三度音程的模进,把乐曲逐渐面向高潮,继而又在一个长长的颤音和下行音阶后,回到榜首乐段的下句的曲调上,让人在威尼斯犬牙交错的河道里曲折回旋,徜徉眷恋。完毕部乐曲在主和弦重复下行的分化式进行中,渐行渐弱,留下一个悄悄的长音,似乎船儿已逐渐远去,船夫们的歌声还在人们耳边袅绕着。

威廉透纳《挨近威尼斯》

4

舒伯特:《在水上歌唱》

《在水上歌唱》是“歌曲之王”舒伯特的经典著作,作于1823年。旋律极为美丽,深受人们的喜欢。舒伯特依据施托贝尔格的原诗谱曲,成果了这首经典著作。这首歌描绘了一个船中之人对逝去的时刻的考虑。

舒伯特:《在水上歌唱》

在波光粼粼的水上,

小舟像天鹅相同游弋,

激起欢喜的涟漪。

我的魂灵也象小舟相同泛动,

天空中的落日,

翩然起舞在船边的波光里。

西面树林的树梢上,

阳光在亲热地向咱们致意;

东面树林的枝叶下,

芦苇在晚霞中低吟。

心灵呼吸着天堂的高兴,

艳丽的余辉映照着安静的树林。

啊,舞动着带露水的翅膀,

时刻在动乱的水波中消失。

明日还要让时刻带着闪亮的翅膀飞去,

就好像它的昨日与今夕。

直到具有飞得更高、更有力的翅膀,

我自己也将从时刻的潮汐中消失。

Mitten im Schimmer der spiegelnden Wellen

Gleitet, wie Schwne, der wankende Kahn;

Ach, auf der Freude sanftschimmernden Wellen

Gleitet die Seele dahin wie der Kahn;

Denn von dem Himmel herab auf die Wellen

Tanzet das Abendrot rund um den Kahn.

ber den Wipfeln des westlichen Haines

Winket uns freundlich der rtliche Schein;

Unter den Zweigen des stlichen Haines

Suselt der Kalmus im rtlichen Schein;

Freude des Himmels und Ruhe des Haines

Atmet die Seel' im errtenden Schein.

Ach, es entschwindet mit tauigem Flgel

Mir auf den wiegenden Wellen die Zeit.

Morgen entschwinde mit schimmernden Flgeln

Wieder wie gestern und heute die Zeit,

Bis ich auf hheren, strahlenden Flgel

Selber entschwinde der wechselnden Zeit.

威廉透纳《巴特米尔湖》

5

拉赫马尼诺夫:《船歌》

拉赫玛尼诺夫的双钢琴榜首组曲Op.5,《船歌》。拉赫玛尼诺夫的这首《船歌》,靠近柴可夫斯基的“俄式风格”。细腻的旋律线条,充溢了拉赫玛尼诺夫的煽情要素和充溢亮堂颜色的俄罗斯忧伤。船歌体裁的典型节拍——四三,艳丽的高音激流让人很简单联想起泛舟后的水花。略带伤感的主题环绕一直,可是中心呈现过三次极为美丽的过度,细剖析一下,不过是用了3次全音为中心的旋律下行,方法略同于斯克里亚宾幻想曲Op.28中被称作“世上最美的旋律”的第二主题。

威廉透纳《引导的灯火》

6

格拉祖诺夫:《夏船歌》

格拉祖诺夫的芭蕾舞剧《四季》(Les六月泛舟听船歌 Saisons Op.67 )受法国芭蕾编导、艺人毛利斯佩蒂帕(Marius Petipa, 1819-1910)的托付,由佩蒂帕撰脚本,作于1899年,于1900年2月26日于彼得堡首演。这部典雅精巧、情味盎然的独幕舞剧包括冬、春、夏、秋四个场景,共十六首乐曲。第三场《夏》(L’Et ) 中的《船歌》,降E大调,6/8拍,行板:黄昏时分,牧神吹着芦笛,水妖们在水中嬉戏。

7

福雷:《升f小调船歌》

加布里埃尔于尔班福雷是19世纪下半叶法国音乐桥梁式的人物。他钢琴音乐中所特有的那种方式均衡,尺度适度,颜色细腻,兴趣典雅的创造风格代表了法国民族乐派的精华。他在音乐语汇上的立异对德彪西、拉威尔等法国形象派作曲家具有必定启蒙含义。福雷创造于1883-1921年的十三首《船歌》是他的钢琴著作创造的中心之一,他也因而成为钢琴艺术史上创造“船歌”这一音乐体裁著作数量最多的作曲家。十三首《船歌》贯穿了他的不同创造时期,期间历经三十八年,最能体现福雷钢琴音乐的风格及其改变。第五首《升f小调船歌》Op.66,作于1895年:中庸的小快板,三段体。

8

肖邦:《升F大调船歌》

《升F大调船歌》(Barcarolle in F-sharp Major Op.60 ),作于1845-1846年,献给斯托克豪森男爵夫人。肖邦只作了一首船歌,这是朴实的威尼斯水乡闻名的船夫之歌。典型的船歌是6/8拍子,其强拍在榜首拍,弱拍在第四拍。肖邦则变为12/8拍,把强拍放在榜首拍及第七拍,弱拍在第四拍及第十拍,而且将旋律线延伸,使之更为流通。这首乐曲的构成,不论是从全体或者是从主体裁料精细的开展,旋律或和声上的典雅等等,都称得上是六月泛舟听船歌肖邦最完美的出色著作。这也是肖邦悉数著作中最要求表现方法及用心来演奏的很难的乐曲之一。乐曲一开始呈示的序奏主题选用三度、四度、五度、七度等音程的重奏,悠扬悠长,蕴含着淡淡的伤感和忧虑。序奏主题之后呈现两末节犹如荡浆的配乐音型,接着,乐曲在这个配乐音型的烘托下,悄悄地呈示出榜首主题。这一主题崎岖回旋,带有较强的歌唱性,似乎诉说着忧伤的心思。这个主题重复两遍后,开展成为新的旋律,六月泛舟听船歌随后,在A大调上呈示出第二主题。这个主题旋律安静舒展,犹如连绵的深思,充溢了安静的气氛。这一主题经开展后心情步步高涨并构成高潮。之后两个主题相继再现,最终用清晰的停止式完毕。

威廉透纳《一艘飞行的船》

来自斯里兰卡高山乌瓦茶园,

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一本旧书 一首环绕在耳边的旋律

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